Brano poco noto e meno eclatante la risultante acustica di combinazione dei mezzi microfono-tamtam-
filtro di Mikrofonie I.
L'idea di Stockhausen era quella di fare con le voci ciò che era stato fatto con il tam-tam,
surrogando la distorsione prodotta da un certo uso dei microfoni prodotta dalla modulazione ad
anello.
Cosa succede con la varietà della voce e la varietà della distorsione con modulatore ad anello, è
proprio la RM che ha un qualcosa di sovraimposto che la microfonazione non ha. La modulazione
ad anello rende tutto più pesante, fisso e meno agile.
Si sento delle voci bianche in cui si riconoscono: Momente, Gesang der Jüngelinge e Carrè. Questa è una forma di
metamusica, in cui inserisce delle sorta di flashback. C'è anche in azione quel modello e la metafora
del continuum che è attivo in Stockhausen.
Il principio della relatività progressiva si integra totalmente con il pensiero di Stockhausen,
che a livello parziale diviene ad essere parte di un sistema.
Mikrofonie II ha lo stesso numero di sezioni di Mikrofonie I, come se ci fosse una stessa struttura
portante con impianto basato su 33 sezioni.
In esso abbiamo le 33 sezioni con le indicazioni delle sezioni di brani riportate, con indicazioni
molte etorogenee. Il ruolo del microfono viene simulato dalla RM.
| Moment | Voice Attitudes | Time Windows |
|---|---|---|
| 1 | Soprano 1 & 2: high solemn Levite chant, Bass 1 & 2: deep voiced speech | |
| 2 | S+B: normal speech rhythm whispered | GESANG DER JÜNGLINGE |
| 3 | S: Levite chant becomes sexy, seductive, S: Like a baby to baroque invention to hoarse, B: drunken, belching, B: cool jazz/string bass to snobbish | |
| 4 | S: old enraged crone, B: abusive to exhausted, B: Sicilian street hawker | |
| 5 | S+B: whispered, vocal click | CARRÉ |
| 6 | S: stammering, B: resigned | |
| 7 | S: normal speech, B: irregular military commands | |
| 8 | S+B: whispered short syllables | MOMENTE |
| 9 | B: sleepy, yawning, B: nasal police officer | |
| 10 | S: anxious / short chords, B: whistling | |
| 11 | S+B: whisper | GESANG DER JÜNGLINGE |
| 12 | S: weeping, S: deep voice speech, B: clicks | |
| 13 | S: laughing, hum, B: operatic to suddenly cold | |
| 14 | S: exhausted (gasping), B: calm as a judge | |
| 15 | S: yelling to slightly tipsy, B: fast baroque | |
| 16 | S: single chords, S: birdlike, headtone, B: jazzy slow swing in falsetto / whistle | |
| 17 | S+B: whisper | CARRÉ |
| 18 | S: solemn Levite chant, S: stammering, B: menacing to frightened | |
| 19 | S+B: whispered | MOMENTE |
| 20 | S+B: chord to whisper | CARRÉ and GESANG DER JÜNGLINGE |
| 21 | S: witch-like, B: lightly swinging, B: German crooner | CARRÉ and GESANG DER JÜNGLINGE |
| 22 | S: dreamily, rocking a baby, S: demonic | CARRÉ and GESANG DER JÜNGLINGE |
| 23 | S: giggle, S: fearful, B: whistle, B: hoarse call | |
| 24 | S: chanting, becoming vamping at the mirror, B: typewriter clattering | |
| 25 | S: vamp at the mirror, B: "Louis Armstrong", B: typewriter clattering | |
| 26 | S: "whirring", B: natural speech, B: absently | |
| 27 | S: quiet whistle, B: soft cursing, B: Don Cossack Choir | |
| 28 | S: asking uncertainly, B: calling out, B: Don Cossack Choir | |
| 29 | S: slow staccato chords ala coloratura soprano, S: boisterously cheerful, B: bebop jazz, B: organ sounds | |
| 30 | S: deep voiced speech, B: falsetto, B: whistle | |
| 31 | S: cheerful shouts to unhappy memories, S: suggestively, giggling, B: chant | |
| 32 | S+B: whisper | MOMENTE |
| 33 | S: headtone staccato chords, B: fast speech |
Queste descrizioni richiamano sempre l'idea che questo materiale possa far realizzare altro.