Data di nascita della musica elettronica: 1948, con gli studi di rumori di Pierre Schaeffer, primo prodotto sonoro realizzato solo con strumenti elettrici ed elettronici. Mentre con il Theremin ci si sforzava ad imitare il violino, adesso il prodotto artistico messo a punto da Schaeffer ha un'esclusività.
É da qui che nasce la domanda che attraversa il secolo, cosa posso farci musicalmente con questi suoni elettronici?
“Se posso scrivere il suono, posso scrivere qualsiasi cosa”
Max Mathews
Inizialmente con tutta la tecnologia non sapevano bene cosa farci, oltre a poche canzoncine messe su da ingegneri e fisici dei Bell Laboratories.
Schaeffer ad ogni modo continua il suo percorso verso l’estetica dei “suoni trovati”, realizzando i "Cinq Etudes de Bruits" (utilizza il solco chiuso, antecedente del loop su nastro, ripetizione, dunque ritmo, quindi musica, nei 5 studi indaga 5 aspetti diversi e realizza quello che diverrà l’archetipo della musica concreta, Essai, GRMC).
Altro brano concretista che si pone alla base della storia elettronica è la "Sinfonia per un uomo solo" di Pierre Henry (compositore con Schaeffer).
Porterà alla realizzazione nel 1951 del magnetofono. L’"Orphèe 53" di Schaeffer inaugura la spazializzazione. Fu un fiasco poiché chi lo ascoltava non capiva cosa stesse facendo. Il pubblico la concepiva come opera radiofonica, non come musica, viene dunque accusato di dilettantismo. Dopo questo fiasco capisce che il compositore di musica concreta è come un raccoglitore di conchiglie, colleziona molto materiale sonoro ma il risultato anche se diverso risulta sempre come un collage (detto dai tedeschi). Schaeffer cerca di capire cosa manca alla musica concreta per arrivare al livello musicale dei compositori d’avanguardia, e dalla sua decennale riflessione sul suono produce il Trattato degli oggetti musicali.
Il Concretismo sancisce dunque la nascita della musica elettroacustica con i 5 studi sui rumori del 1948, utilizzando suoni e rumori presi dalla realtà. Gli strumenti elettronici, acquisiscono un loro linguaggio. Schaeffer fonda lo studio d’Essai e poi il GRMC, divenuto in seguito INA/GRM. Nel 1948 Schaeffer utilizza la tecnologia basandosi su una sua idea, ma senza avere alcun contatto con la musica d’avanguardia, utilizzerà infatti il sillon fermè (loop realizzato con solco chiuso su 78 giri), il reverse e il rallentamento e la velocizzazione dei frammenti.
Possiamo affermare che Schaeffer si ponga 3 presupposti poietici:
Il fatto musicale non si può limitare a cosa ascoltiamo, ma a dove lo ascoltiamo e come lo ascoltiamo. Perché nel 1948 accettano e subiscono questi studi di rumore senza scandalizzarsi? Perché non viene chiamata musica. La stessa cosa ascoltata in una sala di concerto diventa inaccettabile. Schaeffer trasmette i suoi studi come un radiodramma, dunque con un sottinteso narrativo. (Tra le ascendenze cinematografiche più rilevanti legate al concretismo, troviamo le esperienze dei fratelli Lumiere). Ma l’esigenza primaria dei concretisti forse fu quella di dominare il suono che affrontiamo nella quotidianità (l’FM aprì diversamente, una civiltà del suono).
Musica Concreta: è per Schaeffer una musica astratta veicolata da linguaggi e grafie, convenzioni puramente astratte, intellegibili, ma di cui non è mediata la rappresentazione, ma è presa dalla realtà, non vi è partitura, ed il tutto è concreto poiché non ha mediazioni di tipo simbolico. In seguito il termine musica concreta diviene aggettivo di una musica realizzata con suoni “trovati”, suoni reali, questa tipologia di musica non è soggetta ad astrazione come la musica tradizionale, poiché diviene un discorso puramente sonoro.
Musica Acusmatica: oggi per acusmatico viene definito un concerto in la musica viene riprodotta solamente attraverso altoparlanti, mentre in realtà il termine starebbe ad indicare, un ascolto di cui non riconosco la fonte di creazione del suono, dunque concentro l’attenzione sul suono stesso. Il suono fa dunque associare idee. Oggi intendiamo la musica acusmatica, come quella che riproduciamo attraverso altoparlanti. Se di un brano intendiamo la modalità con cui sono stati prodotti i suoni, permea il significato mimetico che viene trasportato all'ascoltatore.
I 5 studi sul rumore danno la nascita alla musica concreta, si chiama cosi per opporsi alla musica astratta, non è mediata attraverso una rappresentazione su partitura ma arriva subito. Schaeffer non intende rivendicare qualcosa di migliore e concreto, concreto perché non ha mediazioni di tipo simbolico. Un FA è astratto, una pietra che cade nell'acqua non può esserlo. Un conto è quello che intendono gli autori, un conto è come vengono trasformate. Degradazione concettuale del termine musica concreta, diventa il termine per definire la musica fatta con i rumori.